Compléments & exemples
Fonctions
de la lumière
qualité
quantité
direction
cas pratique: analyse de la lumière
chaque mois une nouvelle analyse d'un film récent
Mon
Blog
sur le tournage
et la post-prod de films
que j'ai éclairés
1.
Les outils
caractéristiques
des projecteurs,
diffuseurs/réflecteurs, etc.
objectif >
mesurer la lumière
2.
Ce qu'on en fait
(direction et correction)
mot-clef: le
contraste
(profondeur, couleur, découpe, netteté)
objectif >
modeler la lumière
3.
En pratique
La recette de base d'un éclairage
standard
Check-list d'avant tournage
Hypothèses créatives
La liste d'éclairage
Le plan d'éclairage
Qui fait quoi sur le plateau?
Tournage d'une séquence type: par où
commencer?
Continuité plastique (raccords)
Les erreurs courantes
- et comment y remédier
Etalonnage numérique
4. Bon à savoir
éclairer
un visage
utiliser la couleur (à bon escient)
maîtriser les contrastes
filtres et/ou gélatines, que choisir?
pourquoi?
maîtriser la profondeur de champ (pas
encore prêt)
s'adapter aux conditions lumineuses existantes
(partiel)
maîtriser les ombres (pas encore prêt)
éclairer les surfaces brillantes (pas encore
prêt)
utiliser posemètres et spotmètres
éclairer
des interviews
Analyse de la lumière
Ce mois: SAMSARA de Pan Nalin
Chef opérateur:
RALI RALCHEV, BAC © pan nalin 2001
La source
principale (=key) est dans le champ, et ses rayons renforcés
par de la fumée. Elle justifie le contre-jour bleuté
sur les visages. Elle émane de l'extérieur de la pièce
(sans doute un HMI: les rayons convergent vers un point qui semble
situé à quelques mètres, les rayons du vrai soleil
seraient parrallèles).
La lumière qui rend le premier personnage lisible provient d'une
part d'une source placée haut (cf. l'ombre du bonnet sur
une partie de son visage) et d'autre part d'une source diffuse proche
de la caméra (=fill), qui éclaire surtout le masque
et le moine du milieu.
La fumée et les réflexions du "soleil" sur le
sol suffisent à éclaircir la partie sombre du moine debout.
Il est lui-même éclairé par un autre contre-jour comme
en témoigne l'ombre, devant lui, sur le sol.
Remarquez enfin que les tapisseries du fond ne seraient pas visibles sans
une source placée sans doute à droite du cadre.
Ce film en scope couleurs est superbement photographié. Il plaide à lui seul pour la richesse des nuances disponibles sur la pellicule film.