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de la lumière
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analyse de la lumière
chaque mois
une nouvelle analyse d'un film récent
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Blog
sur le tournage
et la post-prod de films
que j'ai éclairés
1.
Les outils
caractéristiques
des projecteurs,
diffuseurs/réflecteurs, etc.
objectif >
mesurer la lumière
2.
Ce qu'on en fait
(direction et correction)
mot-clef: le
contraste
(profondeur, couleur, découpe, netteté)
objectif >
modeler la lumière
3.
En pratique
La recette de base d'un éclairage
standard
Check-list d'avant tournage
Hypothèses créatives
La liste d'éclairage
Le plan d'éclairage
Qui fait quoi sur le plateau?
Tournage d'une séquence type: par où
commencer?
Continuité plastique (raccords)
Les erreurs courantes
- et comment y remédier
Etalonnage numérique
4. Bon à savoir
éclairer
un visage
utiliser la couleur (à bon escient)
maîtriser les contrastes
filtres et/ou gélatines, que choisir?
pourquoi?
maîtriser la profondeur de champ (pas
encore prêt)
s'adapter aux conditions lumineuses existantes
(partiel)
maîtriser les ombres (pas encore prêt)
éclairer les surfaces brillantes (pas encore
prêt)
utiliser posemètres et spotmètres
éclairer
des interviews
5. Biblio
et filmographie
6. Ailleurs
sur le web
|
Continuité
plastique
Les raccords
lumière
Contrastes
/ tonalité / direction
Exemple: extérieur
jour
Extrait
d'un post sur la liste cml-lighting
I know
on many productions --not just small independant features, we can't afford
to wait for the sun to pop out again after we shot our "Sunny
Master". A couple of things I try besides replacing the relatively
hard light on the actor, is creating a strong highlight somewhere in the
backround of the frame, usually quite a bit hotter than key. Another important
factor is to note, and re-create, your ratios and contrast to
acceptable levels. Make note of what the ratios were while the sun was
out if possible, notice how the highlights from the direct sun are hitting
greens and objects in the backround. This will give you ideas of what
tools to use when you punch in. Also note the direct suns color temperature
and try to match your artificial light as close as you can.
Michael Ambrose
Gaffer
Los Angeles
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